每个人都会遇上彷徨、失意、挫折，我觉得无论有多大的事，多难过得坎儿，当事情过去以后，当你回头去再看的时候，会发现其实没什么大不了的，当时为什么会如此艰难，现在不是照样过得好好的嘛！我是一个绝对的宿命论者，我相信一切都是命运的安排。只是当重大事情降临的时候，我们要把握好自己的心态，遇喜不骄，遇悲不躁。其实要做到是不容易的，我自己就做不好，只是人对自己要有要求，那就给自己点要求吧！　　

　　 不了解演艺圈的人总是觉得这个圈里乌七八糟，有着太多的所谓“潜规则”。我是一个从艺10年的演员了，以自己的亲身经验来讲：演艺圈并不像大众所想的那么黑暗，那么肮脏！有没有素质低下，没有文化修养的败类，有！有没有为了达到目的不择手段的，有！但是，那毕竟是少数啊！再说，在电视剧市场不是很景气的今天，竞争是非常激烈的。敢问有哪位制片人、哪位导演会拿自己的作品胡来？会为了自己的私欲而不顾作品的质量？谁都知道一部作品砸了，想再翻身可就难了。所以，我想这样的概率是极低的，起码我就没有碰到过！
　　 再者说，高楼大厦里的白领们，机关事业部门的同志们，就连一个小小的超市同仁们，难道他们的生活就高尚纯洁吗，也许还有过之而无不及呢，只是他们不是受媒体所关注的人群罢了，他们并没有曝光的机会，大不了是从巷头传到巷尾而已！自己刚刚才干了见不得人的事，一转脸就骂别人不要脸。我想这样的人是大大存在的。
　　 不过呢，最后我也想说，其实从来我都会把自己的职业看得很高（不是把自己看得很高），因为我有一个很传统的观念：我们是人类灵魂的指导者，我们会通过自己的作品将我们所理解的人生、道德、规范告诉大家。比如我马上就杀青《情证今生》，我在里面将扮演一个艾滋病人，我当时看完剧本得确是被深深感动了。我是带着使命来完成这个角色的，我的使命是：我要让得了绝症的一切弱势群体，就更不用说只是受到生活挫折的人们知道，生命就很宝贵，活着就有意义，不管有多难多苦，都一定要让自己活着的每一天有意义！明天太阳还是会升起来的，所以明天是美好的！

　　　 杨蓉应该是《大清御史之云南铜案》剧组签约最快的演员了，她所饰演的女一号李娟的角色却是全剧组中试角最多的角色，正愁水尽山穷疑无路时，制片人在电视上看到了杨蓉在《少年天子》中所饰演的佟腊月，立刻决定李娟这个角色非杨蓉莫属，于是杨蓉飞到北京，签合同，定妆，然后又飞回上海，一切不过是两个小时的事情。
　　　　采访杨蓉的时候杨蓉象小猫似的窝在宾馆的床上，说话声音柔柔的，却在纤柔中透露出一种自信来。这绝对是一个不平凡的女子，我是这样想，与她的交谈，感觉竟是如此地亲切，以致于对于她的说话几乎是一句不改，我只是如实地记了下来。
　　　　“先签合同后试妆”
　　　　打电话给我以后就把本子发给我了，首先看了本子，觉得这是很不错的一个戏，因为现在中国电视剧平均是三天开拍两个剧，要碰到一个好本子对演员来说是很重要的，我看了本子觉得不错，然后就约了去北京谈。那时侯正在放《少年天子》也有很多剧组打电话给我。去了北京一见面，觉得我本人还是和李绢的形象蛮符合的，所以就定了。
　　　　　我也知道中间试了很多人，从这方面说还真觉得挺幸运的。
　　　　“拍少年天子也是很偶然的，那就更不必说《大清御史》了。”
　　　　其实我出道挺早的，14岁上谢晋影视学院，15岁就开始拍戏，16岁就演了一个戏的女一号，演的戏其实并不少了，但是因为有一个原因就是首先是因为以前我不太喜欢北京，北方风沙大，气候挺难适应的，以前要到北京签公司、进单位什么的我都放弃了，但是做文化事业，特别是当演员在北京的机会可能会多一些，应该说是比在上海多很多，所以相对来说，虽然拍了很多戏，但也都象过往云烟。特别是又在上海念书，学校规定什么时候不能接戏，错过的机会也比较多。拍少年天子也是很偶然的，那就更不必说《大清御史》了。

　　　　“我又把那剧本再看了一次，副导演说那我考考你吧，然后他和我对戏，果真是一字不差，”
　　　　当时我在北京拍一个戏叫《中国武装特警》，《少年天子》的那个角色从夏天找到了冬天都没有定，然后我在拍戏的时候，副导演的好朋友在片场看见我了，就说有个角色一直没定你去看看吧，然后我就答应了，相互留了手机号码，但是说实话当时我并没有打算要去，因为我要回单位演话剧，我毕业以后分在上海话剧艺术中心，一年也没有拍戏，因为上海话剧艺术中心是上海唯一一个主演话剧的团体，我每年的话剧任务都比较重，但是也很庆幸这一年，在毕业后的一年时间能让我演这么多好的话剧，也给我很多机会能在话剧舞台上磨练磨练，这对演员来说是有很大帮助的，那时侯我就不想拍《少年天子》，但是那天刚好戏拍完了，又刚好化着妆，其实生活中我挺懒的，不愿意去化妆，然后在玩手机，刚好看到那个电话号码了，就想那就打个电话问问吧，然后就过去看了。看了剧情介绍，人物大纲，听到那部戏是香港人的监制的时候心里又咯噔了一下。倒不是说什么别的，很多的时候我欣赏港片中演员那种松弛的表演状态，但是就整个风格来说，说实话当时我觉得有点肤浅，但是当剧本给我的时候，我一看，剧本还不错，当时就说：“好了”副导演也傻了，他劝我说：“我们试了不少演员，北京电影学院的、中央戏剧学院的、北漂的都有，你只看一遍就说好了？你认真一点行不行？”当时我就有点不高兴了，因为我知道自己背词的能力还行，一般看一遍都能记下来，然后我问：“你是要求一字不差吗？”他说是，那好吧，于是我又把那剧本再看了一次，副导演说那我考考你吧，然后他和我对戏，果真是一字不差，然后就去见监制了，试了戏，再与监制谈谈，然后就这样莫名其妙地开始拍了。拍了以后跟我合作的这一群监制、导演、工作人员让我对香港人有了新的认识。
　　　　　“《大清御史》的制片人说：其实我看一个演员，并不是看她在戏中的戏份多少，而是看她在这仅有的戏份中如何去展现多方面的侧面的。我一下子好象是找到了知音的感觉。”